Сахарница Металл, кобальтовое стекло, чеканка, штамп Англия, начало XX века Размеры: диаметр - 11,8 см, высота - 6,5 см Сохранность хорошая Патина, незначительные царапины На дне крышки - клеймо "Beамщжэst Britannia Metall" Сахарница в "восточном стиле", украшенная прорезным орнаментом и оригинальным чеканным растительным узором Стеклянная чаша насыщенного бирюзового цвета, помещенная внутри металлического корпуса, будто бы светится изнутри и создаетаязит волшебный эффект Ножки сахарницы стилизованы под головы львов Общий декоративный ансамбль завершается тонкой ручкой, украшенной изящной гравировкой с изображением стеблей экзотических цветов Британский металл - сплав олова, меди, сурьмы, иногда цинка, применяемый для изготовления столовой посуды.

Сахарница Металл Польша, начало ХХ века Высота 6,5 см, диаметр 13 см Сохранность хорошая Легкая ржавчина На дне овальное клеймо "Schiffers бузхо Galw Warszawa".

Сахарница Белый металл, молочное стекло Россия, начало XX века Модерн Высота 12,5 см (без крышки 11 см, диаметр 10,5 см (основание 6,5 см) Крышка прикреплена к окантованному металлом горлышку По периметрамъфту на стенках сахарницы - объемное выпуклое изображение крупных листьев и стеблей Сохранность очень хорошая.

Сахарница Металл, гравировка Польша, Плевкевич, конец XIX века Высота (с крышкой) 11 см, диаметр 7,5 см Сохранность хорошая Патина Легкая деформация в верхней части тулова На дне клеймо "Plewkiewicамьшзz - Warczawa".

Сахарница "Красная смородина" Фарфор, роспись, золочение СССР, ЛФЗ, вторая половина ХХ века Высота 13,5 см, диаметр 10 см Сохранность хорошая На основании красное надглазурное клеймо "ЛФЗqамъяъ" Скульптор АВЩекочихина-Потоцкая, художник ЭМКример Александра Васильевна Щекотихина-Потоцкая (1892 - 1967) - живописец, художник театра, скульптор, фарфорист Родилась в семье русского купца-старовера Василия Григорьевича Щекотихина Окончив в 1908 в Алексааяиагндровске гимназию, переехала в Петербург и поступила в Рисовальную школу Общества поощрения художеств, в 1910 была командирована на русский Север для ознакомления с памятниками старинного зодчества и народным крестьянским искусством, в 1913 - в Грецию, Италию и Францию Помогала Рериху в работе над росписями церкви Святого Духа в имении княгини МТенишевой в Смоленской губернии и над оформлением балета ИСтравинского «Весна священная» (1913) для антрепризы СДягилева Испытывая несомнбмххоенное влияние учителя, она обнаружила самобытность: созданные ею эскизы костюмов отличает от рериховских больший динамизм и экспрессия Театрально-декорационная живопись заняла заметное место в творчестве художницы 2-й половины 1910-х Параллельно художница занималась станковой живописью, станковой и журнальной графикой В начале 1918 АВЩекотихина-Потоцкая была приглашена на Государственный фарфоровый завод, где сразу начала работу над эскизами росписей, а позже и над скульптурными формами В искусство фарфора она принесла яркий, праздничный и одновременно драматичный мир фольклорных и иконописных образов, увиденных глазами художника, не чуждого авангарду 1910 - 1920-х Мирискусническому стилизму и графической дисциплине художественного руководителя завода СЧехонина она противопоставила свободу живописно-графического декора Обобщенными, словно небрежно положенными пятнами, пространственными сдвигами, плясовым ритмом надписей она намеренно обостряла конфликт традиционных бстцъформ фарфоровой посуды и нового искусства Наряду со сценами венчаний, застолий, плясок и забав в росписях художницы появились фигуры матросов, комиссаров, советская эмблематика и лозунги, что дает основание часть работ АВЩекотихиной-Потоцкой назвать агитфарфором Однако творчество художницы революционных лет неоднозначно Несклонная к политическим размышлениям, эмоционально она остро воспринимала диссонансы современности и, восхищаясь красотой народной стихии, одновременно отразила трагизм эпохи (блюдо «Страдания России», 1921) Впервые выступив на выставке «Мир искусства» в 1916, АВЩекотихина-Потоцкая стала в 1922 его официальным членом Осенью 1936 была снова принята на Ленинградский фарфоровый завод Перейдя в росписях конца 1920-х от орнаментально-плоскостной к живописно-объемной трактовке зримого мира, она обратилась теперь к пластике В 1953 по состоянию здоровья АВЩекотихина-Потоцкая ушла с завода и вскоре была вынуждена прекратить работу В 1955 в Ленинграде сбтогьостоялась ее персональная выставка.

Сахарница Металл, кобальтовое стекло СССР, середина ХХ века Диаметр 10 см, высота вместе с крышкой 8 см Сохранность хорошая На ручке клеймо "ЗИЦ", буиью "МНЦ Ц2-50".

Сахарница Медь Россия(?), начало ХХ века Диаметр основания 9,5 см, высота 6,5 см Сохранность хорошая Вмятины на тулове бузхр Без клейма.

Сахарница Фарфор, роспись по эмали Япония, 50-60-е гг XX века Высота 8 см, диаметр 8,5 см Сохранность хорошая На основании клеймо Для просмотра 3D изображения поместите указатель мыши на область изобрамътеажения и, удерживая левую кнопку, перемещайте указатель по горизонтали вправо и влево 3D Изображение.

Сахарница "Цветы и фрукты" Латунь, серебрение Польша, Фраже, последняя четверть XIX века Размеры: высота - 9 см, диаметр - 10,5 см Сохранность хорошая Легкая патина Мелкие царапины Незначительамъяьные утраты серебряного слоя На дне - клеймо изготовителя "Fraget" Настоящая сахарница выполнена в неоклассическом стиле и своими очертаниями напоминает античную вазу, увитую стеблями винограда Гибкие ветви украшают ручки изделия и опоясывают его Все элемаяиаеенты декора выполнены тонко, филигранно, детализированно.

Самовар Латунь Тульская фабрика НИВоронцова Россия, начало XX века Размеры: диаметр - 27,2 см, высота - 47,5 см Сохранность хорошая Патина Царапины, легкие деформации Следы ржавчины Клеймо на крышкеамшуь "Паровая Самоварная Фабрика Воронцова въ Тулъ" В семнадцатом веке на Руси появился самовар - эта удивительная «чаемашина», и с тех пор он успел «обрасти» огромным количеством легенд и традиций Самовар – великолепный подарок для любителей чая и русской истории!.